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　　特邀嘉宾杨尧(广州美术学院教授、中国油画学会理事，曾任广州美术学院油画系主任、广东油画学会副主席)   谢楚余(广州美术学院油画系副教授，广东省高校油画艺委会委员、评委)  叶光华(东涞艺术中心艺术总监，资深艺术经纪人、策展人) 　　嘉宾主持人赵利平(收藏家、资深艺术评论人) 　　不久前，美国传出近年来规模仅次于的一桩假画案：73岁的旅美华人画家钱培琛，仿效了美国抽象化表现主义大师波洛克、罗斯科、纽曼等大师的画作，这些伪书技巧炉火纯青，不足以让美国资深的收藏家和艺术馆“打眼”，它们牵涉到的交易总额早已超过了8000万美元。　　在美国，假造艺术品所面对的罪行，比假造钞票后果还相当严重。对比国内，不但中国画赝品盗贼，近年来更加多的假油画也开始大摇大摆地攀上拍卖会。

　　虽然拍卖行不必对拍品的真假负责管理是国际惯例，但对国际拍卖行而言，声誉损毁是比刑罚相当严重一百倍的惩罚。这一条款被国内拍卖行拿在手里，却出了随意上拍的免死金牌。　　知名油画家杨尧，为了制止自己的两幅赝品上拍电影，跟拍卖行费尽了口舌；知名油画家谢楚余，估算是画作被正版最少的画家了，尤其是他的作品《陶》，完全在任何地方都可以看见。

对于赝品，他们早已麻木到想纠结，只想通过《羊城晚报》告诉他广大藏家：“讨厌我的画，无意珍藏的，我很乐意老大你检验真假。” 　美术展览之后假画之后上拍场 　　赵利平：对中国画的不实问题大家关注度很高，但只不过近年来假油画的数量也更加多。听闻杨尧老师最近也被假画所后遗症，请求谈一谈事情的经过。

　　杨尧：今年8月16日，“杨尧抗战遗址风景油画展”在中国美术馆举办。回去后没多久，东涞艺术这边就告诉他我，找到有两幅我的假画，9月7日将在广州上拍电影。为了这个事，我跟拍卖行交流了很多次，拒绝拍卖行撤拍。

　　叶光华：东涞艺术是杨尧老师的作品代理机构，所以一有杨尧老师的作品上拍电影，立刻就有朋友告诉他我了。但我请来拍卖会图录一看，跟杨老师的作品水平差距过于大了，显著就是假画。刚开始拍卖行还不怎么搭理我，后来杨尧老师开具了委托书，多次交流之后，他们才口头上答允撤拍。　　杨尧：这两幅所画的下落我很确切，一幅现在在台湾，一幅在收藏家手里。

假画把我的题目都改为了，《水塘边的果树林》被改为了《山林一角》，《吊桥小屋》被改为了《农家》。你看假画起名字的套路，几乎就是中国式的风格，而我的油画题目，一般延用的还是西方的方式，不像中国画取名那么抽象化，不会明确一点，比如毕加索的画，名字都叫在什么咖啡馆、在什么酒吧，十分明确，我起的名字都是按照那个套路来的。　　还有创作时间，《水塘边的果树林》是我2000年的作品，但拍卖会图录上表明，假画《山林一角》是2012年作。

　　赵利平：显然假画发售市场还真为射击了时机，杨尧老师刚在中国美术馆办完展出，短时期内社会关注度超过了一定的高度，这个时候拍卖会上如果经常出现杨尧老师的画，认同是不会很好买的。　　叶光华：现在的拍卖法没规定拍卖行必需对拍品的真假负责管理，但这种拍假的现象，让艺术家和机构都很困惑。这两幅假画在技法上、艺术性上跟杨尧老师的现实水平几乎不出一个档次，而且不是普通的绘画作品，他们署的是杨尧老师的名字，价格也很低。

我们之所以不会找到这两幅假画上拍电影，就是有朋友打电话回答我：“为什么杨教授的所画在外面买得这么低廉？跟你们代理的价位差距也过于大了。”很多收藏家是不懂真假辨别的，他们怪异的只是杨尧老师的画怎么没以前的好了，这对艺术家是一种相当大的损害。　　如果我们没及时发现，假画被拍卖成交了，收藏者总有一天不会找到购买假东西，钱白花了，最相当严重的是压制了他们以后珍藏的积极性。

　　虽然这两幅假画最后没在拍卖会上成交价，但图录隔天早已发给到藏家手里，假信息早已蔓延，即使我们拒绝撤拍，但早已挽不回对艺术家的伤害了。　　杨尧：我这次在北京展览的作品，从画面上看或许都不简单，奇特很更容易被绘画，但只不过懂画的人都告诉，所画里的气势和内在的关系，绘画的人是做到将近的，还包括作者本人，再行所画都很难寻回当时作画时的状态。　　在这里我想要通过《羊城晚报》，期望那些造假者、送来拍者、拍卖行，不要只是盯住眼前的利益，还是要谈点道德。虽然拍卖法对拍假没容许，但我还是可以从版权的角度跟他们打官司的。

我如果不镇压，岂不没天理了？ 　　我还不是杨家得走不动了，藏家如果要使出，几乎可以去找我来检验。每幅作品都寄托了我的心血，即使是网上邮票那么大的一张拍品图片，我一眼都可以显现出真假。

这也是珍藏当代油画的一个益处，绝大部分的画家都还在世，可以寻找本人检验。　　赵利平：说道到假画，谢楚余老师您估算是画作被正版最少的画家了。尤其是您的作品《陶》，我完全在任何地方都可以看见，咖啡馆、高级餐厅甚至是街边地摊、洗手间里面都有。

被侵权行为那么多，除了早年您跟美媛春那个知名的官司外，近年样子您都没有怎么佢了。　　谢楚余：我都早已麻木了，有人做到过统计资料，我的《陶》起码被正版了1000万次，如果一个个打官司，我什么事都不必腊了。

我最无法拒绝接受的是，他们不但正版，还伪造，《陶》我所画的是裸女，但常常可以看见她根据必须穿着上各式各样的衣服，手中的陶罐也被替换成其他各种物品：电饭煲、口服液，甚至西瓜，我想要有可能很多人连确实的《陶》都没有看完。最无厘头的是，好几年前热播的《金粉世家》，戏谈的是民国时期的故事，但墙上悬挂的毕竟我1998年画的这幅画。　　一个美国朋友告诉了我的事情，把这称作“谢楚余现象”。

他说道：“要是谢先生在美国，下半辈子就不必工作了，一大堆人都要给你缴版税。”我也期望这只是一个暂时性的“中国特色”，它只是一个过渡性，总有一天我们的艺术品市场不会完备一起，期望这一天就越慢来临就越好。

　　赵利平：是不是找到假画上拍电影？　　谢楚余：2000年的时候，北京一家拍卖行打算了三幅署我名字的作品上拍电影，其中两幅是绘画我的作品，还有一幅跟我几乎没关系。除了印在图录上，在雅昌艺术网上也做到预展，我告诉后竟然朋友去调停，这家拍卖行的经理态度还算数真诚，最后撤拍了。　　赝品通过出版物“去除” 　　赵利平：拍卖行拍假，有的是自己的检验能力严重不足，有的是唯利是图，有时毕竟送来拍者的故事过于迷惑人了。

有些收藏家不小心卖到一幅假画，但他不不愿坚信这幅画是骗的，于是就编造出很多故事。如果是所画得很差的，不会说道是艺术家早期的作品；画作反复的，不会说道是该幅作品艺术家过于讨厌了，所以同个题材所画了两幅。　　叶光华：你这么一说道我推倒回想冒充杨尧老师的另一幅所画了。

大约五年前，我在广州一家拍卖行看见一幅所写杨尧的作品《走出西部》，亲笔签名跟杨尧老师的一模一样。但我告诉，《走出西部》这幅画早已被中国美术馆珍藏了，怎么有可能经常出现在拍卖会上，认同是假画。

这幅画虽然亲笔签名仿得很像，但有一个地方遮住了马脚，尺寸比杨尧老师的原作小很多。　　谢楚余：这个例子对我们画家也有警告起到，我们出版发行的画册究竟要不要写出尺寸？现在较为正规化的出版物，油画作品除了题目，一般还有创作时间、作品尺幅以及材料规格。

但如果写出得越确切，不实的人岂不可以仿得更加精确？ 　　叶光华：我们还是倡导艺术家在正规化的出版物里面要获取详尽的资料，有助藏家对画作有更进一步的理解，这个是十分最重要的。我最担忧的是那些没辨别真实性能力的藏家，依靠讨厌就买了假画，以后他有可能就不肯摸珍藏了，或者很久不肯卖这位画家的作品了。

　　赵利平：在出版物上做手脚的确是一种不实的手法，现在盗贼国内美术界的不实不道德层出不穷，一些人刊出就是为了给假画“去除”，然后通过拍卖会等渠道出售非法利润。有的将假画夹杂着在真画中，有的假造刊号。一些没有经验的藏家，看见拍品早已出版发行过，以为就是好东西，往往更容易随便。　　叶光华：所以藏家出售经过著录的作品，还要看出版物否权威。

现在有参考价值的出版物主要有两种，一种是画家的个人画册，收录于在内的作品认同经过画家本人的检验，这种画册的序言、前言一般都会较为讲究，邀的一般来说是美术界的名家。　　另一种出版物是画展的纪念画册。现在举行展出的同时，画廊或艺术家自己一般都会出版发行画册，如果是画廊机构出版发行的，画册里认同有展出的详尽时间，还有作者或是名家写出的序言。经过著录的作品，尤其是参与过美术馆或画廊策划的个展或是群展的作品，一般都是艺术家精心挑选出，需要代表自己艺术水平的作品，这样的画册较为有参考价值，珍藏著录的精品认同价值更高。

所以我建议藏家要多看展出，眼界低了，对真假的分辨能力也低了。　学生代笔算不算赝品？ 　　谢楚余：说道到假画，我一定要说一件很好大笑的事情。

有一个杭州的收藏家，他告诉他我他打算在市场上出售一幅我的作品，定金早已给了。我回答他是哪张所画，他说道是您上世纪90年代所画的一条美人鱼。我当时一听得就实在不对劲，我说道，把照片寄过来给我想到吧。获得照片的时候，我感叹哭笑不得，那是英国著名画家沃特豪斯在1905年创作的一幅世界名画，那是我们无数次绘画的教材啊。

不实的人不知去哪找了一张行画，就特了我的亲笔签名上去。　　赵利平：但不实的人可以编故事说道这是你早期的绘画作品。　　谢楚余：绘画没拢，绘画有助提高自己的艺术水平，但是绘画的作品一旦转入市场，那就是非法的。绘画的作品是无法投上自己的名字的，如果学生想要绘画我的画，没问题，但如果签上我的名字或是学生自己的名字，然后出售，那就是违法的。

　　按照著作权法的规定，不但画家在世时享有画作的版权，即使是画家去世后的50年，画作的版权还是归属于家属的，50年之后，版权就归属于全人类了。从上个世纪90年代开始，我的假画就多到数不清了，而我之所以很少明确提出调停，觉得是因为我轻视很多绘画得很糟糕的作品，假如你绘画我的画能超过我百分之七八十的水准，那这个画家早已不具备有独立国家创作的能力，几乎可以打响自己的知名度，会腊这种偷鸡摸狗的事情。　　所以我也跟杨尧老师一样，通过《羊城晚报》跟广大的藏家说道一声，讨厌我的画，想珍藏的，几乎可以去找我来检验。　　赵利平：还有一种情况，有的画家不会跟学生合作，或是委托学生代笔，然后投上自己的名字，这种作品能否指出是画家的画作。

　　杨尧：只要是获得画家的否认，还有他自己的亲笔签名，我们一般也是接纳的。代笔的情况早于在欧洲文艺复兴时期就经常出现了，那时候一些画家相接了很多订单，他自己所画不过来，就和学生合作，但这些所画都有画家本人的亲笔签名，意味著获得了画家本人的接纳。　　谢楚余：代笔的现象，应当就是指荷兰画家伦布朗那个年代开始的。

最知名的一个案例是英国女王珍藏的一件绘画珍品，上面标明“伦布朗，一位老妪的半身像”，这幅画在温莎宫内挂了350多年之后，却被指出是出于伦布朗的朋友珍·里埃文斯的手笔。　还有凡戴克，他是鲁本斯的学生，同时也是时隔鲁本斯之后欧洲最知名的肖像画家。

现在指出鲁本斯一些绘画就是凡戴克拜托已完成的。因为当时的欧洲没大学，年轻人要学画，一般是到画家工作室自学，完成学业之后，可以独立国家进画室。

但像鲁本斯这么顺利的大画家，他的学生是很不愿回到他的作坊中之后工作的。　　鲁本斯的大画很多，一幅就4米低，即使画家怎么刻苦，也所画不来那么多大画，所以很多人都指出，他的画作很多都是跟学生合作已完成的，当中就还包括有凡戴克。学生要所画得跟老师很相似也是有可能的，只要获得老师的亲笔签名否认就可以了。

这种情况下，老师更好的是一个总设计师的角色，由他设计一个草图，然后交由学生来已完成。　油画分辨真假比中国画更容易 　　赵利平：中国画大家都告诉很多假画，但油画的不实比较较为较少，是不是假油画较为更容易分辨？ 　　杨尧：这里面的确有一些珍藏必需告诉的科学知识。

第一可以看画布，油画的材料大都是有年代性的。现在经济条件较为好的油画家，画布一般都会自由选择二丁目，一般是用黄麻，黄麻里面的雨露麻是最差的。但在上世纪80年代以前，雨露麻基本上是看到的，那个时候用帆布早已却是较为高级的了。

所以如果一幅上世纪60年代的作品，用的画布是雨露麻，那就认同是假画。　　谢楚余：我忘记读书大学的时候，用的还是棉布呢，上世纪70年代的时候，最差的画布就是黄麻了，大家用得较为多的还是棉布。　　杨尧：此外还可以看油画布的底子。改革开放以前的底子是胶，直到转入21世纪才渐渐专业；第三可以看油画的颜料，以前只有马利牌这么一个牌子，品种较为较少。

　　谢楚余：我对颜料就十分讲究，因为我一幅画常常一所画就是两个月，我不愿用最差的材料，有时一幅画光是颜料的成本就早已要几万块了，所以别人冒充的可玩性也大。比如我的作品《春音》，人物的脸部整整车顶了20遍的颜色，一层冻的、一层变暖的，一层一层变换，想绘画哪有那么更容易。我画画的速度比较慢，所以作品不是很多，每幅画转交了谁我都很确切。　　赵利平：但我找到，油画的亲笔签名较为好冒充，写出得不像，大不了擦掉再写，不像中国画落笔了就改不了。

　　叶光华：这的确是一个问题， 但比起中国画，油画的真假辨别相对而言还是更容易一些。行家看画除了看材料、看亲笔签名，还看笔触和风格。

画家在创作的时候是带着感情的，而绘画的时候执着的是像不像，如果有真假两幅画对比，在那些很冷静、很飘逸的微小之处就较为更容易显现出区别。（文/图 记者 许悦 实习生 宋清） 责任编辑：中国美术家网 涉及标签新闻库 广东 广州 国内 谢楚余 广东 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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